Gaudí'siz bir yüzyıl: Barcelona, kenti esere dönüştüren mimarı andı

Bu yıldönümü artık ezbere biliniyor. 1926 yılının 7 Haziran günü, akşamüstü saat altı sularında, Antoni Gaudí i Cornet her gün gittiği ayin için Sant Felipe Neri meydanına doğru yürüyordu; Barselona'nın Gòtic semtinin kalbinde, azalan yerel topluluğun –bu avlumsu alanda oynayan bir eğitim merkezinin çocuklarında vücut bulan– her yıl kente gelen 26,1 milyon turiste karşı her yıl kente gelen 26,1 milyon turiste karşı direnmeye çalıştığı gizli bir köşe burası; bu turistlerin önemli bir kısmı, Katalan mimarisinin sembol isminin mirasını görmek için geliyor.

REKLAM

REKLAM

Dönemin kronikleri, Tarragonalı mimar Gran Via'yı Bailén ve Girona kavşakları arasında geçerken, Tetuán Meydanı ile Paseo de Gràcia hattında çalışan iki tramvayın aynı anda oradan geçtiğini anlatır. Gaudí, tramvaylardan birinden kaçmak için geri çekildi ama ikincisinin altında kaldı. Kaza yeri tam ortada bulunmaktadır, yaya olarak 20 dakikalık mesafede, onun en seçkin iki eserine birden: halk arasında La Pedrera olarak bilinen Casa Milà ve Sagrada Familia bazilikası.

Kaza, onda beyin sarsıntısına ve birkaç kaburga kırığına yol açtı; kendisine yardım eden iki yayanın onu tanımaması nedeniyle önce Sant Pere Més Alt'taki bir ilk yardım merkezine, ardından da eski Santa Cruz hastanesine götürüldü ve burada yaklaşık 48 saat sonra, 74 yaşındayken hayatını kaybetti. Nuestra Señora del Carmen şapelinde, en çok bilinen ve hâlâ tamamlanmamış eserinin kriptasında toprağa verildi.

Katolik inancına derin bağlılığıyla tanınan ve bağımsızlık yanlısı sağ tarafından bir sembol olarak sahiplenilen bizzat Jordi Pujol (tıpkı Gaudí gibi, çağdaş Katalonya kimliğinden ayrı düşünülmesi imkânsız bir isim) 2002'deki bir anma töreninde onursal kraliçe Sofía'nın önünde, Gaudí'nin yalnızca “binalar inşa eden biri” olmadığını, aynı zamanda “Katalonya'nın kolektif ruhunun biçimlendiricisi” olduğunu söylemişti; bunu o günlerde El País için kaleme aldığı yazısında gazeteci Catalina Serra aktarıyordu.

Gaudí'nin en verimli döneminin Renaixença ile paralel ilerlemesi tesadüf değil: 19. yüzyılın sonlarında Katalan edebiyatı başta olmak üzere farklı sanat disiplinlerinde bir patlama yaratan kültürel hareketti bu. Söz konusu yüzyılda tüm Avrupa'yı saran romantizm akımının bir parçasıydı; Galiçya'daki Rexurdimento örneğinde olduğu gibi, Eski Kıta'daki birçok milliyetçi akımın da tohumlarını attı.

Efsanenin başlangıcı: Calderera'dan Mataronense'ye

Tarihçi Josep Maria Tarragona, küçük ve narin Antoni'nin, mütevazı bir kalaycı ailesinin en küçük oğlu olarak, 1852'den itibaren Tarragona'daki Reus kenti ile Riudoms köyü arasında gidip gelerek büyüdüğünü ve okula gitmesini engelleyen sık romatizmal ateş nöbetleri sırasında babasının zanaatını öğrendiğini anlatır.

İspanya'da Sanayi Devrimi'nin doğduğu yer olan Katalonya, o yıllarda ekonomik ve kentsel açıdan köklü bir dönüşümden geçiyordu: Gaudí'nin doğumundan iki yıl sonra Barselona'nın ortaçağ surları yıkıldı ve Ildefons Cerdà'nın devrimci “ensanche” planı uygulanmaya başlandı; bu plan kamusal sağlığı iyileştiriyor ve Gràcia gibi çevredeki belediyeleri sur içindeki kentle yeniden birleştiriyordu. Devlet, ilk demiryolu hattını ise sadece dört yıl önce, 1848'de Mataró ile Barselona arasında hizmete açmıştı.

Josep Maria Tarragona'nın aktardığına göre Gaudí i Cornet ailesi bu fırsat trenini kaçırmak istemez ve 1868'de Barselona'ya taşınarak, erkek çocuklarına üniversite eğitimi sağlamak ister. Bunu başarabilmek için birkaç mülkü elden çıkarmaları ve mimarın bazı tanıdıklarının doğum yeri olduğuna inandığı Mas de la Calderera adlı Katalan çiftlik evini ipotek etmeleri gerekir.

Antoni ise gerekli ön eğitim şartları ve ekonomik kısıtlılıklar nedeniyle 1874'e kadar Mimarlık Okulu'na giremez. O yıllarda teknik ressam olarak çalışır ve kısa süre sonra Josep Fontserè'nin yönetiminde 1875 tarihli Ciudadela Anıt Şelalesi'nin hidrolik sistemi gibi ilk projelerine imza atmaya başlar.

Bu eser, 1888 Barselona Evrensel Sergisi için yapılır ve Katalan modernizminin ilk örneklerinden biri kabul edilir; Renaixença'nın mimari kolu olan bu akım, gösterişli, kıvrımlı çizgileri ve çiçek motifleri gibi doğadan esinlenen formlarıyla tanınır. Böylece Gaudí'nin damgası daha ilk işlerinden itibaren, günümüze kadar sürecek şekilde Barselona ile özdeşleşir.

Hem La Gloriosa Devrimi'ni –Demokratik Altı Yıl'a yol açan süreç– hem de yine Reuslu olan Juan Prim hükümetini destekleyen Gaudí, 1878 ile 1882 arasında belirgin siyasi niteliğe sahip bir başka projede, Cooperativa Obrera Mataronense adlı işçi kooperatifinde çalışır.

Bu kooperatif, 19. yüzyılın sonlarında ütopik sosyalizm akımının yükselişte olduğu ve işçi sınıfı taleplerinin giderek güçlendiği bir dönemde, fabrikanın yanı sıra işçilere hizmet verecek tesisleri (ucuz konutlar, bahçeler ve bir hizmet binası) bir arada barındıran bir sosyal merkez olarak tasarlandı. Gaudí, hatta, okulda görev yapan öğretmenlerden biri olan Pepeta Moreu'ya âşık oldu; ancak Moreu nişanlı olduğunu söyleyerek onu reddetti.

Artık dikkate değer bir özgeçmişe ve onu kamuoyu önünde bir figür olarak görmeye başlayan bir başkente sahip olan Gaudí'ye diplomasını 1879'da teslim eden okul müdürü ve mimar Elies Rogent, o an şu sözleri söyleyecekti: “Diplomayı bir deliye mi yoksa bir dâhiye mi verdiğimizi bilmiyorum; bunu zaman gösterecek.”

Sagrada Familia'nın inşası başlıyor

Gaudí, yükselişteki geleceğin metropolünün burjuva toplumuna artık bütünüyle entegre olmuştur; Renaixença dönemine özgü Katalan Bilimsel Geziler Derneği gibi oluşumlara katılır ve şair ve rahip Jacint Verdaguer ile sanayici Eusebi Güell gibi çağdaşlarıyla ilişki kurar; Güell daha sonra onun en iyi müşterilerinden ve dostlarından biri olacaktır.

1883'te, hayatının projesi olacak Sagrada Familia'nın inşasını sürdürme görevi ona verilir. Gaudí, ilk tasarımı değiştirmeyi seçer ve eserin çıkış noktası olan, sonunda kendisinin de gömüleceği Katolik tapınağın kriptası etrafında devasa bir yapılar bütünü geliştirmeye girişir; bitmiş halini asla göremeyecektir. Bugün, kubbede kaydedilen ilerlemeye rağmen, bazilikanın yaratıcısının arzularına uygun biçimde tamamlanması için hâlâ yaklaşık bir on yıla ihtiyaç olduğu düşünülüyor.

O yıldan 1887'ye kadar Eusebi'nin siparişi üzerine Güell Pavyonları'nın geliştirilmesine de odaklanır. Neo-Müdeccen öğelerle denemeler yaptığı bu projede, mimar ilk kez, genellikle parlak renkli seramik, cam ya da mermer parçalarından oluşan bir mozaik kaplama yöntemi olan ve en tanınan buluşlarından biri sayılan trencadís tekniğini kullanır.

Bu tasarım, seramikçi Lluís Bru'nun atölyesiyle bağlantılı bir başka anekdotu da barındırır. Meslektaşının parçaları sabırla tek tek yerleştirdiğini görünce bir sinir nöbeti ya da DEHB patlaması yaşayan Gaudí'nin bir karo alıp yere fırlattığı ve “Parçaları avuç avuç yerleştirmek gerekiyor, yoksa bunu asla bitiremeyiz!” diye bağırdığı rivayet edilir.

Bu öfke anının yansımasını, bugün Barselona'da ve kentin ötesinde hâlâ ayakta duran ve o döneme tanıklık eden birçok anıtta görmek mümkün. Örneğin Kantabriya bölgesindeki Comillas kasabasında bulunan, Kamusal Yarar Taşınmazı ilan edilen Villa Quijano, yani “El Capricho”, bu döneme aittir.

Maksimalizm ve katlanarak artan kayıplar: son dönem

Gaudí, eserlerinin cephelerinde renk zıtlıklarını iyice belirginleştirerek Casa Calvet, Park Güell, Casa Batlló ve Casa Milà gibi en tanınmış yapılarında kendine özgü, hemen fark edilen bir iz bırakır. Doğanın formları, helezonik çizgiler ve eğik sütunlar aracılığıyla yapılara egemen olur ve bu evrim, 1915'ten itibaren neredeyse tüm dikkatini adadığı, takıntı haline getirdiği projede, yani hâlâ tamamlanmamış bazilikada doruğa ulaşacaktır.

Usta peş peşe birçok kayıp yaşar (yeğeni Rosa; başlıca çalışma arkadaşı Francisco Berenguer; dostları José Torras y Bages ve bizzat Eusebi Güell); bu da dini coşkusunu ve içine kapanmasını daha da artırır ve hayatının projesini tamamlamaya adanmasına yol açar. Bir diğer işbirlikçisi, heykeltıraş ve modelci Llorenç Matamala'nın da 1925'te ölmesinin ardından Gaudí, Sagrada Familia'daki atölyesinin küçük bir odasına taşınır ve kendini bütünüyle çalışmaya verir.

Tanıkların anlattığına göre, 7 Haziran 1926 öğleden sonuna girilirken Gaudí kripta için bazı lambalar üzerinde çalışıyordu. Günün sonunda, her zamanki gibi Sant Felipe Neri kilisesine gitmeden önce yanında çalışan işçilerden birini çağırıp şöyle dedi: “Vicente, yarın erken gelin; çok güzel şeyler yapacağız”. Bu yarım kalmış güzelliği, Katalan ustanın eserini, evini ve mezarını ziyaret edeceği bu çarşamba, 10 Haziran günü bizzat Papa XIV. Leo görme fırsatı bulacak.