Getty fotoğrafçısı Alex Pantling: Dünyanın en büyük futbolcularını fotoğraflamak

Dünyanın en büyük sahnesinde, maçın tam içindeyken, gezegenin en büyük futbolcularını fotoğraflamak için ne gerekir?

REKLAM

REKLAM

Getty fotoğrafçısı Alex Pantling, on yılı aşkın süredir spor dünyasının en büyük anlarını ölümsüzleştiriyor; FIFA Dünya Kupaları ndan ve Şampiyonlar Ligi gecelerinden Formula 1'e ve Olimpiyat Oyunlarına kadar. Bu süreçte, F1 pilotu Max Verstappen, futbol yıldızları Lionel Messi, Cristiano Ronaldo, Harry Kane ve 19 yaşındaki süper yıldız Lamine Yamal da dahil olmak üzere dünyanın en tanınan sporcularını fotoğrafladı.

Bu yazki Dünya Kupası ona şimdiye kadarki en çarpıcı futbol karelerinden bazılarını sundu. Euronews Culture'a anlattığı gibi, o anları yakalamak şanstan çok, hazırlığın içgüdüyle buluşmasıyla ilgili: “Plan yapabilirsiniz, kafanızda fikirler olabilir ama o fikirler an içinde değiştiğinde buna tepki vermek zorundasınız.”

Bu yazın unutulmaz Dünya Kupası'nın ardından Pantling ile bir araya gelip fotoğrafçılığa giden yolunu, elit seviyede çalışmanın zorluklarını ve 2026 turnuvasındaki en sevdiği karelerin hikâyelerini konuştuk.

Bana kısaca fotoğrafçılığa nasıl başladığınızı ve sizi spor fotoğrafçılığına götüren yolu anlatır mısınız?

Alex Panning: Ben her zaman sporun içinde olmak istediğimi biliyordum. Açık konuşmak gerekirse, başlangıç aslında biraz tesadüftü. Okulda aslında mimarlık okumak istiyordum ama ders gruplandırmaları yüzünden aynı anda hem mimarlık hem de istediğim sporla ilgili dersi alamıyordum. Ayrıca mimarlığın üniversitede yedi yıllık bir eğitim olduğunu öğrenince bu beni biraz caydırdı.

Biri bana fotoğrafçılığı önerdi, ben de “Bir deneyeyim” diye düşündüm; bunun pek de romantik bir hikâye olmadığını biliyorum. Ama denedim ve gerçekten bayıldım. Sonra spor ve fotoğrafçılık, iki tutkumun bir arada olduğu bir meslek olduğunu fark ettim.

Ben de bunun üzerine gittim ve Nottingham Trent Üniversitesine girdim. Eğitimin başında henüz gerçekten spor çekmiyordum; ağırlıklı olarak sanat fotoğrafçılığıydı, dolayısıyla daha çok natürmort, sokak fotoğrafçılığı, portre gibi işler yapıyordum.

İkinci yılımda, İtalya'dan bir hocam vardı; aynı dönemde Nottingham Trent'te okumuş bir meslektaşım, Julian Finney ile sınıf arkadaşıymış. Beni Julian ile tanıştırdı, bu da Getty'de bir başka fotoğrafçı, Michael Regan ile staj yapmama yol açtı; kendisi bizim en iyi futbol fotoğrafçılarımızdan biridir. Oradan da Getty'de işe uzanan süreç başladı.

Çalışmanızın ne kadarı titiz planlamadan, ne kadarı ise o an gelişene tepki vermekten oluşuyor?

Her şeyi planlıyorsunuz ama tepki verebilmek daha önemli, çünkü dürüst olalım, planladığınız hiçbir şey tam olarak gerçekleşmiyor. Maça, ışık yüzünden ya da ilk yarıda belirli bir takımın sizin bulunduğunuz kaleye doğru hücum etmesini çekmek istediğiniz için belirli bir noktaya oturma fikriyle gelebilirsiniz. Sonra kaptanlar para atışına çıkar, sahayı değiştirirler ya da yağmur başlar; futbolda değişen o kadar çok değişken var ki.

Sanırım bunu bu yüzden seviyorum. Bir futbol fotoğrafçısı olarak hiçbir gününüz diğerine benzemez, çünkü hiçbir maç aynı değildir. Bu yıl Chelsea–Tottenham maçını yeniden çekebilirim ama geçen yılkinden veya ondan önceki yıldan asla aynı olmayacak. Plan yapabilirsiniz, kafanızda fikirler olabilir ama o fikirler an içinde değiştiğinde buna tepki vermek zorundasınız.

Dünya Kupası maçını çekerken, sıradan bir Premier League karşılaşmasına göre neler değişiyor?

Hissi gerçekten çok farklı. Premier League harika; İngiliz olduğum için biraz taraflı olabilirim ama bunun dünyanın en iyi futbol ligi olduğunu düşünüyorum ve Birleşik Krallık'ta çalışırken buna her hafta erişebiliyor olmak inanılmaz. Ama FIFA organizasyonuna gittiğinizde, gerçekten bambaşka, çok özel bir şeyle karşılaşıyorsunuz.

Bu sadece Arjantin, İngiltere, Fransa gibi büyük takımlar da değil; Curaçao gibi daha küçük ülkeleri de çekme şansım oldu, ki bu takımlarla çalışmak da en az diğerleri kadar keyifliydi, çünkü orada olmanın kendileri ve taraftarları için ne kadar büyük anlam taşıdığı çok açıktı. O yönünü çok seviyorum. Yani, nasıl değiştiğine gelirsek: Hâlâ aynı işi yapıyorsunuz ama fotoğrafların ve maçların arkasındaki duygu, yüklediğiniz anlam tamamen farklı.

Bu büyük maçlar öncesinde hâlâ heyecanlanıyor musunuz? Oradasınız, dev anları ve büyük yıldızları yakalamak zorundasınız; bu baskı hissi yaratıyor mu?

Evet, kesinlikle, yüzde yüz. Örneğin Messi'yi ele alalım – birazdan zaten ona geliriz. Onun muhtemelen gelmiş geçmiş en büyük futbolculardan biri olacağını biliyorsunuz ve insanlar on, yirmi, otuz, kırk yıl sonra da onun oynarken çekilmiş fotoğraflarına bakacak. İnsanların bakacağı o kareleri çekme fırsatınız var. Ben bunu inanılmaz heyecan verici buluyorum.

Heyecan kısmına gelirsek; evet, o her zaman var. Gol anını, sevinci yakalamak, doğru yerde olmak… Zamanla daha kolaylaşıyor. Katar'daki Dünya Kupası finalini çekme şansına sahip oldum; muhtemelen tarihin en iyi maçlarından biriydi. Tribünlerdeydim ve Messi'nin ilk golünü – penaltıyı – benim bulunduğum yarı sahada attığını hatırlıyorum; ellerim gerçekten titriyordu, o kareyi kaçırmaktan o kadar endişeliydim ki. Sanırım bunun sebebi ilk Dünya Kupam olması ve işi iyi yapıp daha fazla turnuva çekebilmek için üzerimde büyük bir baskı hissetmemdi. Şimdi aynı düzeyde bir gerginliğim yok ama hâlâ bir miktar heyecan mutlaka oluyor.

O hâlde bu yılki Dünya Kupası'nda çektiğiniz bazı karelere biraz daha yakından bakalım. Avusturya'dan David Alaba'nın tüneldeki portresi son derece sinematik bir görüntü; karenin büyük bölümü karanlıkta. Bunu çekerken neyi hedefliyordunuz?

FIFA bu tür organizasyonlarda bize gerçekten çok iyi bir erişim sağlıyor. Oyuncular sahaya çıkarken maçtan önce tünele girmemize izin veriliyor ve bu her zaman ikonik kareler çıkarıyor; iki takım yan yana, hakemler, top toplayıcı çocuklar, üstlerine eşofmanlarını giymiş, tamamen maça odaklanmış oyuncular… Bu fotoğraflar biraz daha kalabalık olur, karede çok şey olur ve anı belgeleme açısından kendi içinde değerlidir.

Ama benim yapmaya çalıştığım – ve bence birçok meslektaşım da aynı şeyi yapıyor – tüneli yalnızca maçtan önce değil, devre arasında da bir fırsat olarak kullanmak. Bu stadyum, Kansas City Stadyumu, muhtemelen çalışmaktan en çok keyif aldığım yerdi. Oyuncuların çıktığı tünel uzun ve dardı ve sonunda merdivenler düz yukarı çıkmak yerine ikiye ayrılıyordu: Ev sahibi takım bir tarafa, deplasman takımı diğer tarafa gidiyor, önlerinde bir duvar oluyordu. Gece maçlarında, projektörler oyuncuların yüzüne tam isabet eden bir ışık huzmesi yaratıyordu.

Sabrınızın olması gerekiyor; bu kareyi denediğim ama tam olarak tutmayan pek çok maç oldu. Bu sefer David Alaba, soyunma odasından dönen bazı takım arkadaşlarını bekliyordu ve bir an durup ışığa doğru baktı. Böylece gerçekten güzel bir fotoğraf çıktı ortaya. Renklerin de iyi çalıştığını düşünüyorum; mavi turnuva görselleri kırmızı formayla güzel bir tezat oluşturdu.

Lionel Messi'nin korner kullanırken çektiğiniz karesini biraz anlatır mısınız?

Elbette. Stadyuma ilk girdiğimde mimari beni büyülemişti; pek çok Amerikan stadı öyle, çünkü ölçekleri nedeniyle Birleşik Krallık'takilerden çok farklılar. Özellikle Kansas City Stadyumu'nda sevdiğim şey, çatısının olmamasıydı; bu sayede gündüz çok daha fazla doğal ışık giriyor ve projektörler daha belirgin hale geliyordu. Stadyum bu kadar güzel olduğu için geniş açılı çekimlerin çok iyi çalışacağını biliyordum.

FIFA için çalışırken, kulübenin arkasından, saha zeminine çok yakın bir noktadan, önümüzde LED panolar olmadan çekim yapma ayrıcalığımız oluyor; diğer noktalara yerleştirilen fotoğrafçılar ise bu kadar alçak bir açı yakalayamıyor. Bu maça girerken, aklımda özellikle böyle bir kare vardı. Korner, bir futbolcunun yaptığı en atletik hareket olmayabilir ama fotoğraf açısından geniş açıyla oyuncuya çok yaklaşmanızı sağlar. Ayağını geriye doğru aldığı o an, belki de bir futbolcunun en atletik göründüğü pozisyonlardan biridir. Messi korneri kullanırken yaklaşık 20 kare çektim ama en iyisi, bacağının tamamen geriye açıldığı, vücut formunun çok estetik olduğu ve projektör ışıklarının tam başının üzerinde göründüğü fotoğraftı.

Alçak açı, kadrajda onu neredeyse kahraman gibi gösteriyor – sinemada yönetmenlerin birine otorite hissi vermek için kullandığı, aşağıdan çekim tekniği gibi. Siz de aynı etkiyi mi hedeflediniz?

Aynen öyle. Alçak açı büyük fark yaratıyor. Aslında işin komik bir yanı da var; orada çalışmak için çok az alanınız oluyor. Yanınızda yan hakem var, korneri kullanacak oyuncu var. Bundan yaklaşık 20 dakika önce Arjantin bir korner kazanmıştı ve Messi topun başına yürürken “İşte an bu” diye düşündüm. Ama yanına başka bir oyuncu geldi ve korneri kısa oynadılar, dolayısıyla aradığım vücut açısını yakalayamadım. Neyse ki ikinci korneri kendisi ceza sahasına gönderdi. Ama evet, alçak açı gerçekten fark yaratıyor; ayakta olsaydım, aynı etkiyi vermezdi.

Ronaldo'nun Portekiz'i sahaya çıkarırken çektiğiniz bu çarpıcı kare de var. O sahnede ne gördünüz de onu farklı bir şekilde çekmek istediniz?

Evet, burada da yine FIFA'nın sağladığı erişime minnettarım. Messi fotoğrafında olduğu gibi maçtan önce tünele girebiliyoruz. Takımlar ısınmaya çıkmadan on, on beş dakika kadar önce bu tünele girdim; Ronaldo'nun kaptan olarak takımın başında sahaya çıkacağını biliyordum ve istediğim kare buydu.

Ancak bu tüneldeki ışık diğerlerine göre iyi değildi ve etrafta çok sayıda görevli vardı; fotoğraf açısından kadrajı biraz kalabalıklaştırıyordu. Ben de dışarı çıkıp başka ne yapabileceğimi düşündüm. Tünelin üstündeki yazıları beğendim ve hemen yakınında, belli ki Ronaldo'yu fotoğraflamak için telefonlarına sarılacak bir Portekiz taraftarı denizi vardı; herkes oradaydı çünkü. Ayrıca fotoğrafçıların önündeki LED panoların geriye çekildiğini ve bu yüzden belli bir çizginin gerisinde kalmak zorunda olduklarını fark ettim. Eğer o çizginin gerisinden çekim yapar, kadraja kameralarıyla duran fotoğrafçıları ve telefonlarıyla çeken taraftarları alırsam, tüm odağın onun üzerinde olduğunu gösterebileceğimi düşündüm.

Sahada tek başına yürüyen Lamine Yamal fotoğrafınızda belirgin bir hüzün de var

Evet, sanırım bu Los Angeles Stadyumu'ndaydı. Bu stadyumda beni çeken bir şey var; daha önce hiçbir yerde böyle bir yer görmemiştim. Mimari, çalışması inanılmaz keyifli bir ortam sunuyor ve çatısı yarı saydam olduğu için tam güneş almıyorsunuz; bunun yerine daha yumuşak ışık demetleri giriyor, bu da çok güzel kareler çıkarabiliyor.

Bu kareyi ilginç kılan başka bir nokta da şu: Sanırım son 16 turu ya da çeyrek final maçlarından biriydi ve FIFA henüz maç öncesinde piroteknik gösterileri kullanmaya başlamıştı. Marşlardan sonra stadyumun içinden alevler ya da havai fişekler patlatıldı ve havada sisli bir etki yarattı; fotoğrafta gördüğünüz o dumanlı hava buna ait ve bence kareye çok şey katıyor.

Bu an, marşlardan hemen sonraydı; oyuncular su ya da maç öncesi ne içiyorlarsa onu almak için kenara gelmişti ve Yamal kendine kısa bir an ayırdı. Kareye başka hiçbir oyuncunun girmemesi iyi oldu; sanki oradaki herkes yalnızca onu izlemek için toplanmış gibi görünüyor.

İspanya'nın soyunma odasında kupayla kutlaması… O kaosun ortasında olmak nasıldı ve aradığınız kareyi nasıl buldunuz?

Bunu asla unutmayacağım. Oyuncular soyunma odasına dönmeden önce sahadaydım ve benim görevim de oraya girebilmekti. İspanya'nın bizi içeri almasını umuyorduk, neyse ki aldılar. Sahadaki, oyuncuların aileleriyle olan o anları çok kaçırmadan ama aynı zamanda soyunma odasına zamanında dönebilmek için kendimce bir zamanlama yapmaya çalıştım.

Dışarıda on, on beş dakika kadar bekledim; FIFA'dan içeri girebileceğimiz işaretini aldığımızda içeri girdik. İnanılmazdı; David Raya ve daha birçok oyuncu şampanyaları hem takım arkadaşlarının hem de açıkçası benim üzerime boca ediyordu, kameranın hâli döndüğümde pek iç açıcı değildi ama her şeye değerdi. Her yerde fotoğraf vardı; oyuncuların tek tek kutlamaları, sonra hep birlikte sevinmeleri… Nico Williams bir ara beni kenara çekti, çünkü kupayla ünlü Michael Jordan duş fotoğrafını canlandırmak istiyordu; birlikte gidip onu da çektik. O kadar çok şey oluyordu ki aslında neyi çekeceğinizi seçmek zordu; her kare çektiğinizde, sanki aynı anda başka bir yerde olup biten başka bir anı kaçırıyormuşsunuz gibi hissediyordunuz – ki dürüst olmak gerekirse, bir fotoğrafçı için nadir yaşanan bir durumdur.