Estonyalı sanatçı Merike Estna, Venedik Bienali için, kendi ölçütlerine göre bile sıradışı bir işe imza attı; beş ay boyunca her gün izleyicilerin önünde canlı resimler yaptı, ortaya annelik ve feminizm temalarını irdeleyen 22 tuval çıktı.
Bu yılki Venedik Uluslararası Sanat Bienalindeki Estonya pavyonunu ziyaret edenler, ülkeyi temsil eden Merike Estna’yı bizzat yeni çalışmalarını üretirken gördüklerinde şaşırmış olabilir.
REKLAM
REKLAM
Son beş ay boyunca, insanların gözleri önünde, 22 büyük tuvalden oluşan The House of Leaking Sky başlıklı sergiyi adım adım ortaya çıkardı.
“Pavyonda üç anıtsal iş sergileniyor. 26 metre uzunluğunda bir bank var. Sonra insanların üzerinde yürüdüğü zemin [25.000 karo]; ben bunu projenin bir tür zihin haritası olarak görüyorum. Bir de arkamda, boş bir tuvalle başladığım resim var” diye anlattı Estna, bu ayın başında Euronews Culture’a.
Anneliğin ve kadın sanat tarihinin izinde
Mekânın kurgulanmasında ilham kaynağı annelik ve kadın sanat tarihi oldu. Estna’nın kısa süre önce doğum yapmış olduğunu bilmek, bu çalışmaya ayrıca anlam katıyor. Venedik’e gelip kariyerinin en büyük projesi üzerinde beş tam ay boyunca, ziyaretçilerin gözleri önünde çalışmaya hazırlanırken, küçük çocuğu için hâlâ doğum iznindeydi.
Küratör Natalia Sielewicz, metninde Estna’nın annelik üzerine meditasyonlarını, sanatsal öz-belirlenme için yol açan kadın sanatçı kuşaklarıyla ördüğünü vurguluyor.
“Kendisi de çalışan bir anne olarak, bakım, soy ve mirasın karmaşık ikonografilerini pratiğine sık sık katlıyor” diye yazıyor.
Sielewicz, ziyaretçilere pittore senza opera – “esersiz ressam” – kavramını hatırlatıyor; çoğu zaman yapıtları ataerkil atölyelere emdirilen ya da resmî kroniklerden silinen kadınlarla özdeşleşen bir figür.
“Marietta Robusti Tintoretta onlardan biriydi: Aile atölyesinin hararetli ortamında babası Jacopo Tintoretto’nun yanında çalışabilmek için erkek gibi giyinen Venedikli bir ressam-şair. Tabloları ismi olmadan dolaştı, yeteneği yukarıya, babasına mal edildi; kendi yazarlığının ışığına tam anlamıyla çıkma fırsatı bulamadan doğum sırasında hayatını kaybetti” diye yazıyor.
Bienal süresince ailesiyle birlikte Venedik’te yaşayan Estna, anneliği projenin kavramsal yapısına taşıyor ve bu deneyimi hem kendisi hem de çocukları için son derece faydalı buluyor. “Aileyle ve küçük çocuklarla yaşamak için karmaşık bir şehir” diyor Estna. “Büyük çocuğum gelişinin ilk sabahında skuterini kanala düşürdü. En küçüğümüz ise sadece birkaç ay önce yürümeyi öğrendi. Bu yüzden bir meydan okuma oldu ama aynı zamanda… Ben zorlukları gerçekten seviyorum; her seferinde bize yeni fikirler verip bizi farklı düşüncelere yönlendiriyor.”
Yaşayan bir mekân
Estna, atölyesini ve sergisini Venedik’in Castello bölgesindeki eski Santa Maria Assunta Kilisesi’nin içinde kurdu; bu yapı daha sonra mahalle mekânı ve spor salonu olarak kullanılmıştı. Bu iç içe geçmiş kutsal, kamusal ve gündelik tarihler, onun değişip duran çalışması için etkin bir arka plan oluşturuyor.
“Merike’nin yarattığı bu atölye alanı gerçekten bir yaşam mekânı gibi. Resim son beş ayda o kadar çok değişti ve evrildi ki… Buranın çok aktif ve mutlu bir yer olduğunu söyleyebilirim. Venedik’te yaşayan pek çok kişi sürekli geri dönüyor” diyor Venedik Bienali Estonya Pavyonu Komiseri Maria Arusoo.
“İnsanlar gerçekten soru sormak, düşünmek, konuşmak, sadece etrafta oturmak istiyor.”
Merike için ziyaretçiler kilit önemde ve onların her zaman gözetildiğini hissetmelerini istiyor. “Pavyonda kesinlikle davetsiz misafir değiller; resmin nasıl doğduğunu göstermek fikri ancak insanlar gerçekten gelip gördüklerinde anlam taşıyor ve bu yüzden ziyaretçiler pavyonun önemli bir parçası” diyor.
İlk başta kaygılıydı, ancak zamanla bu koşullar ona, her zaman paylaşılan atölyelerde çalıştığı ve başkaları sohbet ederken kulaklık takarak odaklanmaya çalıştığı akademi günlerini hatırlattı.
Siyaset ve protestolar
61. Venedik Sanat Bienali, organizatörlerin Rusya’yı Bienal’in iki ana mekânından biri olan Giardini’de pavyonunu açmaya davet etme kararına karşı çok sayıda ülke ve sanatçının düzenlediği büyük protestolar eşliğinde başladı.
Estonya Pavyonu Komiseri Maria Arusoo, Euronews Culture’a sanatın siyasetten asla ayrılmayacağını söyledi.
“Merike çok güzel ama bir o kadar da hüzünlü bir şey söyledi: Biz [Estonya] 60 yıl boyunca bu diyaloğun ve Bienal’in parçası olamadık; çünkü Rusya yüzünden işgal altındaydık ve bağımsız bir ülke olarak yer alamıyorduk. Dolayısıyla onların katılmaya karar vermesi yüzünden geri adım atmayacağız.”
Rus pavyonuna yönelik protesto, Bienal’in açılış gününde Estonya pavyonunun önünde son buldu. Estna, İsrail pavyonuna karşı kaleme alınan açık mektubu da imzaladı.
Venedik Bienali’nin 61. Uluslararası Sanat Sergisi, 22 Kasım 2026 Pazar günü sona eriyor.