'La Traviata' ya da 'Fındıkkıran' kimsenin umurunda değil mi? Oyuncunun sözleri fırtına kopardı. Bazı uzmanlar artık onu savunuyor ve 'asıl mücadelenin' bu sanatları daha erişilebilir ve daha temsil edici kılmak olduğunu söylüyor.
Artık bu, küresel bir kampanya. Roma'dan Lyon'a, oradan Seattle'a uzanan büyük kültür kurumları, Timothée Chalamet'nin operayla bale hakkında, oyuncunun "artık kimsenin umurunda olmayan" "şeyler" diye nitelediği sözlerine tepki gösterdi.
REKLAM
REKLAM
Bu patlayıcı nitelikteki yorum, Fransız-Amerikalı oyuncu ile Hollywood'lu meslektaşı Matthew McConaughey arasında, Variety ile CNN'in 24 Şubat'ta Teksas Üniversitesi'nde düzenlediği bir etkinlik kapsamında yapılan kamuya açık bir söyleşi (kaynak Fransızca) sırasında dile getirildi.
Sohbetin başlamasından biraz fazla, yaklaşık 50 dakika sonra Timothée Chalamet'ye sinema salonlarının doluluk oranı ve izleyicinin dikkat süresinin kısalması, bazı seyircilerin aksiyonun ilk sahnelerden itibaren başlamasını istemesi soruldu. "Dune" yıldızı, insanların gerçekten bir film görmek istiyorlarsa nasıl olsa sinemaya gideceklerini söyleyerek yanıt verdi ve örnek olarak "Barbie" ile "Oppenheimer"ı gösterdi.
Oyuncu ardından konuyu değiştirerek bazı sanat dallarının, geniş kitlelerin ilgisi azalmış olsa da esas olarak kurumsal korunma mantığıyla yaşadığını vurguladı. Sinema salonlarını ya da belirli bir sanat türünü "kurtarmak" için uğraşanlara "hayranlık" duyduğunu – ve geçmişte kendisinin de bunu yaptığını – belirtmekle birlikte çekincelerini de dile getirdi: "Bale ya da operada, ya da şu tür işlerde çalışmak istemiyorum: 'Hey, bunu döndürmeye devam edin, gerçekte artık kimsenin umurunda olmasa bile' denilen yerlerde."
Hızla araya girerek beklenen tepkiyi öngördü ve "Bale ve opera dünyasındaki herkese en büyük saygımla" diye ekledi.
"Bu, kişisel bir davet"
Ulusal ve bölgesel büyük operaların sosyal medya sorumlularının yaratıcılığı Instagram ve X akışlarını doldurdu. Kimileri oyuncuyu bir temsili izlemeye davet ederken, kimileri de bu vesileyle sezonlarını tanıtıp klasiklere yeni bir soluk getirme çabalarını ve bu prestijli sanatın canlılığını gösteren alıntılar paylaştı.
Paris Operası'nda – iki ikonik salonu, Palais Garnier ve Bastille ile Fransa'nın referans kurumu – şu sıralar Josh Safdie'nin, Chalamet'nin Marty Reisman'ı (1930-2012) canlandırarak parladığı ve tarihin en iyi masa tenisi oyuncusu olmak için her şeyi göze alan bir karakteri anlattığı "Marty Supreme" filmiyle Oscar yarışında olan oyuncunun filmografisi tarandı.
Kurum, cuma günü John Adams'ın, ABD ile Çin arasındaki yakınlaşmanın simgesi olan ve 1970'lerin başında Soğuk Savaş'ın ortasında geçen bir masa tenisi maçını sahneleyen "Nixon in China" operasından bir sahnenin videosunu paylaşarak şu ironik notu düştü: "Plot twist: Ping pong operada da var."
Güney Fransa'daki Opéra Grand Avignon (kaynak Fransızca) ise şunları yazdı: "Sevgili Timothée, [...] seni sadece rahatlatmak istedik: Şarkıcılar, dansçılar ve orkestralar hâlâ duygulandırıp şaşırtıyor ve hoş bir ayrıntı olarak, salonlar da dolmaya devam ediyor."
Kurum ayrıca, "Mikrofonsuz sesler dinlemek, özel efekt olmadan bedenlerin hikâye anlatışını seyretmek ve 200 yıl önce yazılmış müzikle ağlamak için gelen insanlar olduğu söyleniyor. Ne tuhaf zamanlar" diye ekledi.
Viyana Devlet Operası, bu sanatın kendileri için önem taşıyıp taşımadığını sormak üzere Avusturya başkentinin sakinlerinin arasına karıştı.
Kuruma ait videoda paylaşılan sokak röportajlarında, bazıları çekince koysa da insanların çoğunun başını sallayarak onayladığı görülüyor. Genç bir kişi, "Bu kuşağa çok bağlı: Yaşlılar bundan elbette bizden biraz daha fazla keyif alıyor" diyor. Bir diğeri ise, "Yani, açıkçası doğrudan ilgilenmiyorum" diye ekliyor, "ama Instagram'da ya da benzeri yerlerde neler sunulduğunu az çok görünce ilgimi çekiyor. Fakat kendim henüz hiç gitmedim."
Operanın ekibi, "Bunu Viyana'ya kişisel davetin olarak düşün. Sahnemiz seni bekliyor" diyerek sözlerini noktaladı.
Alkış sağanağı, kapanan bir perde. La Scala (kaynak Fransızca), dünyanın en ünlü tiyatrolarından biri olarak, kısa videosunda şu cümleyi beliren bir mesajla yetinerek son derece ketum kaldı: "Umursayan biri var ve bunu duyabiliyoruz."
İtalya'nın başkenti Roma'da ise opera, oyuncunun futbol tutkusu üzerinden seslendi: Kurum X hesabında şu mesajı paylaştı: "Roma taraftarı olduğunu biliyoruz ama ufkunu genişletmen ve bizi ziyarete gelmen gerektiğini hissediyoruz : başka tutkular keşfedeceksin".
Jean Nouvel'in yenilediği binada faaliyet gösteren ve şu sıralar Benjamin Britten'ın "Billy Budd" operasının provalarını sürdüren Lyon Operası (kaynak Fransızca) gibi pek çok kurum, seyirci sayılarını öne çıkardı; izleyicileri de bu "karşı atağı" büyük ölçüde alkışladı.
Gran Teatre del Liceu (kaynak Fransızca), Barselona'da, Ponchielli'nin "La Gioconda" operasının bu pazar LiceuOPERA+ platformunda yayımlanacak dijital prömiyerini duyurmak için fırsatı değerlendirdi.
"Carmen"in sahnelendiği Seattle'da, hafta sonu boyunca geçerli olmak üzere Instagram'da yüzde 14 indirim sağlayan bir promosyon kodu paylaşıldı. Bu, Timothée Chalamet'nin opera ve baleyle ilgili çıkışı sonrası izleyici kitlesinden kaybettiğini düşündüğü 14 sente yapılan bir göndermeydi.
"Say bye to that Oscar"
Euronews'e ulaşan yorumlar arasında, Parisli Luís, bir "toplumsal sorumluluk" hatırlatması yapıyor ve "genç bir sinema ikonunun, zaten kriz yaşayan operaya hiç yardımcı olmayan, tam tersine zarar veren sözler sarf etmesini" üzüntüyle karşıladığını söylüyor.
Ona göre, oyuncunun hayranları arasında hiç operaya gitmemiş olanlar için "bu, mükemmel bir bahane!"
Kurumsal mesajların üslubu yapıcı kalsa da videonun altında ve sosyal medyada bazı yorumların pek nazik olduğu söylenemez. Bir kullanıcı, "Timothée Chalamet'yi kimse hatırlamaz olduğunda Mozart ve Çaykovski büyülerini icra etmeyi sürdürecek" diye alay ediyor. Bir diğeri, "Yerel tiyatrolarını destekle dostum" diye sesleniyor. Daha ileri gidenler de var: "Artık kimsenin umrunda değil" – bunu, masa tenisiyle ilgili bir filmde oynamış adam söylüyor ya da "Evet, muhtemelen Wonka ve Marty Supreme'i hatırlayacağız ama Kuğu Gölü'nü ya da Figaro'nun Düğünü'nü değil."
"La Scala, kapalı gişe oyun sayısında Dune I ve II'yi geride bırakıyor".
Ve son olarak: "Pekâlâ… O Oscar'a elveda diyebilirsin" – Dolby Tiyatrosu'ndaki törene bir hafta kala.
"Herkesi operanın etkilediğini söylemek saçma"
Alaycı göndermeler ve eleştiri korosunun ortasında, daha farklı tonda birkaç ses de yükseliyor.
Normandiya Rouen Operası Orkestrası'nın başındaki Ben Glassberg, Instagram'da paylaştığı uzun bir video mesajla takipçilerine hitap etti. Timothée Chalamet ile neredeyse yaşıt olan Britanyalı şef, "operaya her saldırı olduğunda devreye sokulan" "savunmacı" stratejiye katılmadığını söyledi.
Ona göre Fransız-Amerikalı oyuncu "tamamen haksız değil ama bütünüyle haklı da sayılmaz".
"Operanın gerçekten hiç ilgisini çekmediği çok sayıda insan var ve bunun 'üstün' bir sanat biçimi olduğunu, yani: Anlamıyorsan sorun sende… demeyi sürdürmek bence büyük bir hata" diye vurguluyor.
Şef, Euronews'e "Herkesi operanın etkilediğini söylemek saçma. Keşke öyle olsaydı" diye konuşuyor ve ekliyor: "Bir arkadaşım çok iyi özetledi: Opera herkes için açık olmalı ama herkese hitap etmesi zorunlu değil".
"Beni en çok kaygılandıran, operanın hâlâ zenginlere ayrılmış bir sanat olarak kalması", diye ekliyor Ben Glassberg.
Video mesajında, sektör profesyonellerinin rolünün, "Bakın, kapalı gişe oynuyoruz" diye övünmek değil, "Belki de bu, pek çok insana hiçbir şey söylemiyor. Neden? Bunu değiştirmek için ne yapabiliriz?" diye düşünüp dinlemek olduğunu belirtiyor.
Her şeyin bir maruziyet meselesi olduğunu, çocuklarının daha "annelerinin karnındayken" opera dinlemeye başladığını anlatarak örnek veriyor.
"Timothée Chalamet'e yüklenmek yerine yapmamız gereken, hükümetlere dönüp 'Okullarda müzik eğitimine neden bütçe kesintisi uyguluyorsunuz?' diye sormak. Çünkü gerçekte, kimse operadan haberdar olmazsa gelecekte operaya gelmek istemez. Kimse onu anlayamaz".
Şef, meslektaşlarına öfkelerini "kanalize etmelerini" tavsiye ediyor; çünkü Timothée Chalamet'nin "bir röportajda istediğini söyleyebileceğini" ve "sorunun burada olmadığını" düşünüyor.
"Öfkeyi, müziğe ve sanat eğitimine ayrılan bütçeleri kesen hükümetlere ve ayrıca operayı erişilebilir ve yeterince çeşitlendirilebilir kılmak için çaba göstermeyip herkesin kendini temsil edilmiş hissedebileceği bir yer hâline getirmeyen sektör içindeki kişilere yöneltmeliyiz", diye vurguluyor.
Fransa'da, 2021'de yürürlüğe giren lise reformunun ardından müziğe erişim kısıtlandı: Öğrenciler artık en fazla iki seçmeli ders (yabancı diller, sanatlar, beden eğitimi vb.) alabiliyor. Sonuç olarak, bir öğrenci on beş yaşına denk gelen lise birinci sınıftan itibaren müzik eğitimi almamaya başlayabiliyor; üstelik müzikle ilgili seçmeli dersler ve uzmanlaşma alanları her okulda sunulmuyor ve çoğu zaman kurumların maddi imkânlarına bağlı.
Öte yandan, son yıllarda Fransa'daki birçok opera binasının da ödenekleri kısıldı. Kültür Bakanlığı, Paris Operası örneğinde (2024) olduğu gibi veya Lyon'da (2021) görüldüğü üzere yerel yönetimler, başka öncelikleri finanse etmek için bütçelerde kesinti yaptı.
"Kariyerimin başından beri opera için gördüğüm en iyi reklam"
New York Times'taki bir köşe yazısında dans eleştirmeni Gia Kourlas da tartışmanın özünün bu sanatların "aslında ana akım kültürün parçası olmadıklarını" söyleyerek içsel değerlerini sorgulamak değil, insanların onları nasıl algıladığı ve canlı bir sanat olarak sinema gibi rakipleri karşısında seyirciye ulaşma ve "kalıcı olma" kapasitesi olduğunu savunuyor.
Ona göre oyuncunun derdi, operayla balenin "önemsiz" olduğunu söylemek değil, daha çok "dünyanın bunların zenginliğini kavramakta zorlandığını" dile getirmekti.
"Haksız mı?" diye soran Gia Kourlas, tartışmanın fitilinin bir sinema yıldızı tarafından ateşlenmesinin de polemiği büyüttüğünü ekliyor.
"Bir dansçı, bir filmin hiçbir etkisi olmadığını söylese, bu ormanda devrilen bir ağaç gibi olurdu". Kimsenin duyduğu olmazdı.
Hayati bir tartışma bu; çözümler ise operalar ile balenin niş bir role sıkışıp kalmaması ve mümkün olduğunca çok insana heyecan vermeyi sürdürmesi için hem topluluklardan, hem toplumdan hem de siyasetçilerden gelmek zorunda.
Sonuçta Ben Glassberg'e göre, genç oyuncunun o küçük cümlesi kariyerinin başlangıcından bu yana opera için "gördüğü en iyi reklam" oldu.
Euronews, Timothée Chalamet'ye ulaştı; haberin yayımlandığı sırada yanıt alınamamıştı.