Gaudí, bugün milyonları Barselona'ya çeken mimarinin simgelerini yarattı ama Sagrada Familia 2026'da da bitmeyecek. Ölümünün 100. yılında Papa XIV. Leo bazilikada olacak.
Bu olayın tarihi iyi bilinir. 7 Haziran 1926 günü akşamüstü saat altı sularında, Antoni Gaudí i Cornet her gün katıldığı ayin için Sant Felip Neri meydanına doğru yola çıkıyordu; Barselona'nın Gòtic mahallesinin kalbindeki bu saklı köşede, avluyu andıran bu alanda oynayan bir eğitim merkezinin çocuklarıyla simgeleşen giderek küçülen yerel topluluk, kentin her yıl ağırladığı 26,1 milyon turiste, büyük ölçüde de Katalan mimarın mirasını görmek için gelenlere karşı adeta direniyor.
REKLAM
REKLAM
Ölümünün tam yüzüncü yılında Papa León XIV Barselona'da olacak ve en büyük eseri olan, inşası 140 yılı aşkın süredir devam eden Sagrada Família'daki İsa Kulesi'nin açılışına katılacak.
Dönemin kronikleri, Tarragona doğumlu mimarın Bailèn ve Girona köşeleri arasındaki Gran Via'yı tam geçmek üzereyken, Tetuán Meydanı ile Passeig de Gràcia arasında çalışan iki tramvayın kesiştiğini anlatır. Gaudí, tramvaylardan birinden kaçmak için geri adım attı ancak ikinci tramvayın altında kaldı. Kaza yeri, yaya olarak 20 dakika uzaklıktaki en önemli iki eserine eşit mesafede bulunuyor: halk arasındaki adıyla La Pedrera olan Casa Milà ile Sagrada Família bazilikası.
Kaza Gaudí'de beyin sarsıntısına ve birkaç kaburga kırığına yol açtı; önce, kendisine yardım eden iki yaya onu tanımadığı için, Sant Pere Més Alt'taki bir ilk yardım merkezine, ardından da yaklaşık 48 saat sonra 74 yaşında hayatını kaybedeceği eski Santa Creu hastanesine götürüldü. Meryem Ana del Carmen şapelinde, en iyi bilinen ve hâlâ tamamlanmamış eseri olan Sagrada Família'nın kriptasında toprağa verildi.
Katolik inancına bağlılığıyla tanınan ve bağımsızlık yanlısı sağ tarafından bir sembol olarak sahiplenilen Gaudí'yi, tıpkı Gaudí gibi çağdaş Katalonya'nın kimliğinden ayrı düşünmek imkânsız olan bizzat Jordi Pujol da böyle görüyordu. Pujol, 2002'deki bir anma töreninde emerit kraliçe Sofía'nın önünde yaptığı konuşmada, Catalina Serra'nın o dönem El País için kaleme aldığı yazıda aktardığına göre, Gaudí'nin sadece ‘bina inşa eden biri’ değil, aynı zamanda ‘Katalonya'nın kolektif ruhunun şekillendiricisi’ olduğunu söylemişti.
Gaudí'nin en üretken dönemiyle Renaixença'nın, yani 19. yüzyılın sonunda Katalanca edebiyat başta olmak üzere çeşitli sanat dallarında yeniden doğuşa yol açan kültürel hareketin, aynı zamana denk gelmesi tesadüf değil. Bu hareket, Galisya'daki Rexurdimento örneğinde olduğu gibi, 19. yüzyıl boyunca tüm Avrupa kıtasını etkisi altına alan romantik akımın bir parçasıydı ve Eski Kıta'daki pek çok milliyetçi akımın da tohumlarını attı.
Efsanenin başlangıcı: Calderera'dan Mataronense'ye
Tarihçi Josep Maria Tarragona, mütevazı bir kalaycı ailesinin en küçük ve hastalıklı çocuğu olan küçük Antoni'nin, 1852'den itibaren Reus kenti ile Riudoms köyü (Tarragona) arasında geçen çocukluğunda, okula gitmesine engel olan sık sık tekrarlayan romatizmal ateş nöbetleri sırasında babasının zanaatını öğrendiğini anlatır.
İspanya'da Sanayi Devrimi'nin doğduğu yer olan Katalonya, ekonomik ve kentsel açıdan köklü bir dönüşümden geçiyordu: Gaudí'nin doğumundan iki yıl sonra Barselona'yı çevreleyen ortaçağ surları yıkıldı ve Ildefons Cerdà'nın devrimci ensanche planı uygulanmaya başlandı; bu plan, kamu sağlığını iyileştirirken, Gràcia gibi çevre belediyelerle sur içi kenti yeniden bütünleştirdi. Devlet, sadece dört yıl önce, 1848'de Mataró ile Barselona arasındaki ilk demiryolu hattını açmıştı.
Josep Maria Tarragona'nın aktardığına göre Gaudí i Cornet ailesi bu treni kaçırmak istemez ve 1868'de, erkek çocuklarına üniversite eğitimi sağlamak için Barselona'ya taşınır; bunun için birkaç mülklerini elden çıkarmak ve mimarın bazı tanıdıklarının onun doğum yeri olduğunu savunduğu Mas de la Calderera çiftliğini ipotek etmek zorunda kalırlar.
Antoni ise, gerekli akademik ön koşullar ve maddi kısıtlar nedeniyle Mimarlık Okulu'na ancak 1874'te girebilecektir. Bu sırada çizim teknisyeni olarak çalışır ve kısa süre sonra Josep Fontserè'nin yönetiminde Ciutadella Parkı'ndaki anıtsal şelalenin (1875) hidrolik sistemi gibi ilk projelerini imzalamaya başlar.
Bu eser, 1888 Barselona Evrensel Sergisi için tasarlanır ve Katalan modernizminin ilk örneklerinden biridir; Renaixença'nın mimarideki uzantısı olan bu akım, çiçek motifleri gibi doğadan ilham alan kıvrımlı, gösterişli formlarıyla tanınır. Böylece daha kariyerinin başından itibaren Gaudí'nin imzası Barselona ile bugüne kadar sürecek biçimde özdeşleşir.
Reuslu hemşerisi Juan Prim'in hükümetine ve Demokratik Altı Yıl'a yol açan La Gloriosa Devrimi'ni destekleyen Gaudí, 1878 ile 1882 arasında belirgin biçimde siyasi bir proje üzerinde çalışır: Mataró İşçi Kooperatifi.
Bu proje, fabrikanın yanı sıra işçilerin kullanacağı tesislerden (uygun fiyatlı konutlar, bahçeler ve hizmet binası) oluşan bir sosyal merkez olarak tasarlanmıştı; ütopyacı sosyalizmin yükselişte olduğu, işçi sınıfının hak taleplerinin giderek yükseldiği 19. yüzyıl sonunun bağlamında. Gaudí, burada görev yapan öğretmenlerden Pepeta Moreu'ya âşık olacak, ancak Moreu, nişanlı olduğunu söyleyerek evlenme teklifini reddedecekti.
Artık kayda değer bir özgeçmişe sahip olan ve başkentte giderek kamuoyu tarafından tanınan mimara, okulun müdürü Elies Rogent 1879'da diplomasını teslim ederken şu sözlerle hitap eder: ‘Bir deliye mi yoksa bir dâhiye mi diploma verdiğimizi bilmiyorum; bunu zaman gösterecek.’
Sagrada Família'nın inşası başlıyor
Gaudí artık yükselen geleceğin metropolünün burjuva toplumuna bütünüyle entegre olmuştur: Renaixença'ya özgü Katalan Bilimsel Gezi Derneği gibi kuruluşlara katılır, şair ve din adamı Jacint Verdaguer ile, ileride en iyi müşterilerinden ve dostlarından biri olacak sanayici Eusebi Güell gibi dönemin isimleriyle yakınlık kurar.
1883'te yaşamının projesi olacak Sagrada Família'nın inşasını sürdürme görevi kendisine verilir. Gaudí, başlangıçtaki projeyi değiştirerek, sonunda kendi mezarının da bulunduğu katolik mabedin kriptasını merkeze alan devasa bir yapı tasarlar; bu yapının tamamlandığını kendi göremeyecek, bugünse kubbenin inşasında kaydedilen ilerlemeye rağmen, yaratıcısının arzusuna uygun biçimde bitirilmesi için hâlâ yaklaşık on yıla ihtiyaç olduğu tahmin edilmektedir.
Aynı yıldan 1887'ye kadar Eusebi'nin siparişiyle Güell pavyonlarının geliştirilmesine de odaklanır. Neomudéjar ögelerle deneyler yaptığı bu yapıda mimar, ilk kez, genellikle parlak renkli seramik, cam ya da mermer parçalarından oluşan bir mozaik kaplama tekniğine dayanan en ayırt edici buluşlarından trencadís tekniğini kullanır.
Tasarım sürecine ilişkin bir başka anekdot ise seramikçi Lluís Bru'nun atölyesiyle bağlantılıdır. Gaudí'nin, meslektaşının parçaları sabırla teker teker yerleştirdiğini görünce, bir sinir ya da DEHB nöbetiyle bir karoyu yere fırlatıp ‘Bunlar avuç avuç yerleştirilmeli, yoksa asla bitiremeyeceğiz!’ diye bağırdığı rivayet edilir.
Bu öfke anının izleri, bugün hâlâ hem Barselona'da hem de kentin ötesinde ayakta duran ve o döneme tanıklık eden pek çok anıtta görülebilir. Bu döneme ait örneklerden biri de, Kantabria'daki Comillas kasabasında bulunan ve korunması gereken kültürel varlık ilan edilen Villa Quijano (El Capricho)'dur.
Maksimalizm ve katlanan kayıplar: son dönem
Gaudí, Casa Calvet, Park Güell, Casa Batlló ve Casa Milà gibi en bilinen eserlerinde olduğu gibi cephelerinde renk kontrastlarını giderek daha da vurgulayarak kendine özgü, hemen tanınan bir imza bırakır. Doğa, helezonik formlar ve eğik sütunlar aracılığıyla eserlerine kendi biçimlerini dayatır ve bu evrim, 1915'ten itibaren neredeyse tüm dikkatini adadığı, hâlâ tamamlanmamış bazilika projesinde doruğa ulaşır.
Usta peş peşe ağır kayıplar yaşar (yeğeni Rosa; başlıca yardımcısı Francisco Berenguer; dostları José Torras y Bages ve bizzat Eusebi Güell); bu kayıplar, dini coşkusunu ve inzivasını hayatının projesini tamamlamak uğruna daha da derinleştirir. Bir diğer yardımcısı, heykeltıraş ve modelci Llorenç Matamala'nın da 1925'te ölmesinin ardından Gaudí, Sagrada Família'daki atölyesinin küçük bir bölümüne taşınır ve kendini bütünüyle çalışmaya adar.
Tanıkların anlattığına göre, 7 Haziran 1926 öğleden sonuna girilirken Gaudí, kripta için lambalar üzerinde çalışıyordu. Günün sonunda, her zamanki gibi Sant Felip Neri kilisesine gitmeden hemen önce yanında çalışan işçilerden birine seslendi: ‘Vicente, yarın erken gelin, çok güzel şeyler yapacağız.’ Bitmemiş bu güzelliği, Çarşamba günü 10 Haziran'da, Katalan ustanın eseri, evi ve mezarı olan bu yapıyı ziyaret ettiğinde bizzat Papa León XIV görecek.